在你真正看過這部電影之前，以下文字的存在，對你應該是多餘的。不過，我必須要把它寫出來，記錄初看這部電影時，那股被深深觸動的感覺。

很多人搞不清楚《愛琳娜》究竟是什麼樣一部電影，或者說他們根本不清楚這個片名意指為何。懂台語的人，反覆唸著愛琳娜、愛琳娜、愛琳娜，因為很重要所以唸三次，然後忽然通了。「愛琳娜」是「愛人吶」的台語。

《愛琳娜》是關於大齡剩女陳愛琳的故事。陳愛琳，三十五歲的音樂班小提琴老師，母親早逝，三個哥哥都已自組家庭，拉拔他們長大的父親也有新的伴侶，她決定要在一年之內將自己嫁掉，而電影就從她不斷相親開始。

3月14日，所謂白色情人節當天，我在愛琳娜粉絲頁上創辦了「愛琳娜の魯蛇聯誼會」，那其實就只是一個對於現下消費主義式的愛情反撲，大齡熟女跟我說，「魯蛇」這個詞不太好，減少了她參加的意願，畢竟要在公開活動上按下參加，需要很大的勇氣，而她，已經沒有這種勇氣了。

林靖傑，繼2007年威尼斯影展得獎作品《最遙遠的距離》之後，睽違七年最新力作劇情長片《愛琳娜》即將上映。

林靖傑是一位長期關注台灣社會的導演，這部電影講的是我們身邊的人的故事，卑微，但仍一路往前不放棄追尋幸福。他用冷靜卻充滿情感的鏡頭闡述出「再怎麼廢的人生，都要奮力開出一朵花」的精神，帶領我們進入存在你我身邊到處可見汲汲營生，對人生充滿無奈卻奮力一搏的故事。在經濟低迷的大環境下，我們更需要愛與勇氣來面對人生。

導演林靖傑是我高雄中學的同班同學，大一考進輔大大傳系新聞組的隔壁組同學〈唸了一年，我就轉學清華中文系〉。

親愛的戲院老闆，別擔心， 《愛琳娜》不會因為同檔期有《加州大地震》，而沒人看。你們說5/29《加州大地震》是強檔，要《愛琳娜》迴避，因為你們要把廳讓出來給《加州大地震》。之前你們也說4/24《復仇者聯盟2》是超級強檔，要《愛琳娜》迴避。然後，你們又說六月無法排《愛琳娜》，因為六月都是強檔，《侏羅紀公園》、《》、《》.....其實，那聽起來就是，愛琳娜不要上檔。

繼《無米樂》後，莊益增、顏蘭權兩位導演再度聯手，以人權醫師田朝明與田孟淑女士的愛情故事為主軸，勾畫台灣近五十年來的民主運動，拍成《牽阮的手》。影片使用資料影片、翻拍老照片與寫實動畫，細膩再現過往氛圍。今日刊出導演林靖傑懇摯的觀影心得，提醒我們：島嶼上仍有敢做夢的人。



田媽照顧因中風氣切的田爸。 （莊益增／提供）


田爸田媽於義光教會的留影。 （莊益增／提供）


《牽阮的手》裡的動畫畫面，戀愛中的田爸送花給田媽。（莊益增／提供）

★★★

顏蘭權和莊益增每次紀錄片要上映時，總摸到一副最爛的牌。2004年的《無米樂》，遇到吳乙峰《生命》的熱潮；2011年他們推出暌違六年的新作品《牽阮的手》，又遇到台灣電影史前所未有的瘋狂現象《賽德克．巴萊》。

這種上映時機，通常只有當砲灰的命，沒有大卡司、沒有話題、沒有名人加持，最終就是淹沒在話題電影的口水泡沫中，能見度浮不出水面。
對威權官僚的復辟生氣

2004年那一次，《無米樂》扭轉了命運，它以扎實動人的內容，慢火燉燒後來居上，創下票房佳績，捧紅了一位一輩子順天勤奮的智慧老農崑濱伯，同時也令人見識到蘭權與莊子（莊益增）這對同命鴛鴦般的情侶檔導演，那種深入庶民，挖掘台灣草根的功力。然而，這一次，在《賽德克．巴萊》更勝《生命》百倍的磁吸效應下，天羅地網掏盡觀眾看國片的quota，《牽阮的手》是否還有機會突圍，吸引觀眾的目光，去認識另一群撼人心弦的程度絕不亞於《無米樂》那群老農的台灣庶民？

今春，六部以「他們在島嶼寫作」為名的文學家紀錄片在台上映，引起一陣喧然。其中，以小說家王文興為主角的《尋找背海的人》更開啟眾多驚嘆與討論；除了王文興本人以質精量少的創作與特殊的寫作習性而富於傳奇盛名，更難得的，在於導演林靖傑運用各種方式捕捉、呈現出令人屏息的文學心靈風景–以廿一條線索解剖王文興其人其作，再用舞台劇、即興樂團、動畫、針孔攝影等形式，逼近王文興，表現王文興。

2013年，我跟朋友說，我要忙一陣子，因為幫一個拍電影的朋友管帳。

那個朋友叫做林靖傑，拍過「最遙遠的距離」，拿過威尼斯影展影評人周最佳影片，台北電影節的最佳導演新人獎，之前，他還拍過「惡女列傳」其中的「猜手槍」，蔡燦得因為那部電影得到最佳女演員，還有，他得過聯合報和中國時報的小說首獎。

　　魯蛇不分男女，但是，大多數電影都是描寫男魯蛇翻身做男神或者翻身做了高富帥，今天為大家盤點一下女魯蛇翻身做女神的電影，你有看過幾部？

　　1.《少兒不宜》

　　潔妮是個夢想成為藝術家的女生，她邋遢、不修邊幅的穿戴使她看起來活像是個怪胎，周圍花枝招展的女孩都為此孤立她。傑克是學校裡最受歡迎的足球隊長，也是無數女生心中的白馬王子，某天，閒著無聊的傑克和同伴打賭，要把不起眼的潔妮變成最美麗最耀眼的校園舞會皇后，於是為了贏得賭局，傑克開始對潔妮狂追不舍……

到台南做簡報，等待進場前，負責承辦的小姐很高興跑來跟我說：


「導演，我很喜歡你的電影。」


「真的？在哪看過？」


「在學校。」

「喔，是哪部？」

「…我忘了。不過我很喜歡你的作品！」


我心裡很高興，一來，這位公部門承辦人好可愛，像個大學生，一點僚氣都沒有，讓我有來到學校而不是公部門的放鬆感；二來，原來還是有這麼年輕的人記得我的作品。

最遙遠的距離＠台東＼郭政彰攝

妳說，你一點都不像拍《最遙遠的距離》的導演。

是的，我自己也覺得不像。

林靖傑：我們拍了一部很棒的台灣電影！！




愛琳娜殺青


兩個月在高雄埋鍋造飯，艱苦的諾曼地登陸戰役終於結束，電影殺青了。


拍片真的很像作戰，每天拂曉出擊，採游擊戰術，不斷轉移作戰陣地，變換隊形，指揮調度，架設砲陣地（鏡位），射擊（shoot）。天黑收隊，有時則入夜後，繼續啣枚摸黑前進，陷入苦戰的夜襲。這一個介於50～150人的隊伍，如此這般每天朝夕相處十幾個鐘頭，鏡頭前搬演著愛恨情仇，鏡頭外也上也著嘻笑怒罵。


這就是電影人生。

大白天與夢境相遇─林靖傑





時隔多年再次回到木柵，為了到台北富邦木柵分行領回被ATM吃掉的提款卡。


這原本該是這一天行程中，匆匆的逗點，卻在抵達捷運萬芳社區站時，突如其來，時間緩慢下來，幾近Vodka冰在冷凍庫後，半透明的濃稠。


都是細雨濛濛的萬芳社區惹的禍。我半晌恍惚。


刷卡進站，手扶梯到頂，又決定折返出站。

愛琳娜，是你的故事，也是台灣人的故事。

台灣人的氣味從中蔓延開來。